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Nature morte, pêches, prunes, poires et raisins1630
Huile sur panneau signé en bas à gauche.
48 x 63 cm.
Certificat de René Millet Expertise.
De belles grappes de raisins aux grains mordorés reposent dans une assiette
d’argent. Leurs rameaux emplissent tout le haut de la composition, présences vivantes
rappelant le cep d’où elles ont été fraichement cueillies. En contrebas, posées à même la
table, dont on voit le rebord, sont disposées des poires, des pêches et enfin des prunes.
A l’arrière, une grappe d’un raisin noir vient se dissimuler derrière les prunes aux mêmes
tonalités, comme si elle s’était échappée de l’assiette. Le peintre semble opérer ici à
une hiérarchie dans l’ordonnancement des fruits, conférant au produit de la vigne la
place noble, au centre dans une pièce d’argenterie, probablement pour le symbole
eucharistique qu’il représente. Le réalisme avec lequel il représente ces fruits confère à
cette nature morte une présence particulière loin d’être seulement décorative. La palette
chaude des couleurs accroche une lumière tantôt reflétée sur la peau lisse du raisin et des
prunes tantôt absorbée par le duveté des pêches. Le fond sombre et neutre renvoie aux
fruits comme seuls protagonistes de cette scène.
Balthasar Van der Ast (1593-1657) est un peintre néerlandais de natures mortes.
Il se forme auprès de son beau-frère, le peintre Ambrosius Bosschaert, et s’établit à
Utrecht puis à Delft où il se spécialise dans le genre de la nature morte auquel il aime
associer parfois coquillages exotiques ou porcelaines de Chine, témoignages de la
puissance économique de la Hollande de par les mers. Ses compositions placées sur un
entablement au fond neutre en renouvellent le genre. Ses rares peintures sont conservées
notamment au Louvre, Corbeille de fleurs et au Rijkmuseum. La nature morte est un
genre très prisé au XVIIe s. en particulier dans les Pays-Bas protestants qui privilégient
ces sujets pour leur symbolique cachée, religieuse ou morale quand ils s’orientent vers
les vanités.
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